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Mamani Keïta
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Gagner L'Argent Français


Gagner L'Argent Français
 

Le troisième album de Mamani Keita s'ouvre sur un trompe-l'oreille. Kora, percussions et n'goni bercent une mélodie majestueuse, qui semble s'élever des rives du Niger, non loin de Bamako. La mélopée dure depuis une minute et demie lorsqu'un accord de guitare électrique claque soudain, suivie d'une rythmique rock binaire, et le morceau de partir dans une direction radicalement différente, au fil de laquelle la voix de Mamani scande avec ferveur les déboires d'un immigré en France. Un contrepoint précieux à certains discours politiques actuels, d'autant plus qu'il est propulsé par une pulsation irrésistiblement dansante. Gagner L'Argent Français, tube en puissance, lance de tonitruante façon le retour de l'association entre la chanteuse malienne Mamani Keita et le producteur français Nicolas Repac, qui avaient déjà signé Yelema voici cinq ans.

 


La paire poursuit ici son entreprise : moderniser les mélodies maliennes au moyen d'habillages sonores où les instruments traditionnels africains dialoguent à parts égales avec des guitares électriques compressées ou des nappes de clavier féériques. Des toiles instrumentales signées Nicolas Repac, metteur en sons subtil : ses programmations visent toujours à optimiser la chanson, à en souligner les nuances et en révéler les méandres. C'est donc un producteur au service d'une voix, et non l'inverse. Exemples : les discrets éclats dub sur Massigui, la douce ballade Nenibali, chantée en bambara et en français (une exception sur cet album très majoritairement chanté en bambara), où la ligne de refrain, douce et belle, se résout dans une ondée de Fender Rhodes du meilleur effet. Douba est une montée en puissance redoutable (beat binaire, n'goni électrifié, guitares crunchy harmonisées, superbe mélodie doublée à la voix), tandis que Siya conclut l'album avec une douceur qui n'exclut pas une tension diffuse. Une réussite éclatante qui ne manque pas d'audace, le public occidental n'aimant parfois ses "musiques du monde" que servies à la sauce traditionnelle. Mamani et Nicolas Repac tracent une autre voie : la leur.



Bertrand Bouard


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KORA N'GONI ROCK MALI BAMBARA


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